| 3月4日，扎哈來到樣板間，做她在北京的第一個公開講座。
扎哈(ha)·哈(ha)迪德，1950年(nian)(nian)(nian)生(sheng)于伊(yi)拉克(ke)，英(ying)國籍，世界(jie)上(shang)最著(zhu)名的(de)建筑(zhu)師之一，2004年(nian)(nian)(nian)普利茲(zi)克(ke)獎(jiang)得主(zhu)，也(ye)(ye)是(shi)該(gai)獎(jiang)唯一的(de)女性獲獎(jiang)人。主(zhu)要作品(pin)有：英(ying)國倫敦格林威治千年(nian)(nian)(nian)穹隆上(shang)的(de)頭部環狀帶、奧地利因(yin)斯(si)布魯克(ke)的(de)滑雪臺、美國辛辛那(nei)提(ti)的(de)當代(dai)藝(yi)術中心、正在(zai)進行中的(de)有2012年(nian)(nian)(nian)倫敦奧運(yun)會的(de)水上(shang)中心。她喜歡使(shi)用(yong)螺旋形狀的(de)建筑(zhu)，提(ti)醒人注意原野如何越過山丘(qiu)，洞穴(xue)如何開展，河(he)(he)流如何蜿蜒，山峰如何指引方向(xiang)。扎哈(ha)不是(shi)在(zai)混亂中創(chuang)造秩序，而是(shi)極力在(zai)秩序中創(chuang)造混亂，也(ye)(ye)由此(ci)引發很多(duo)爭議。即便在(zai)一切(qie)形式都可以嘗(chang)試的(de)北京(jing)，銀河(he)(he)SOHO也(ye)(ye)有不少批評。但這些爭議從來(lai)也(ye)(ye)阻擋不了(le)扎哈(ha)作品(pin)的(de)幻想氣質(zhi)。
以銀河SOHO為坐標，向北是當代MOMA，建筑師是美國人斯蒂文·霍爾，他擅長處理光線和空間的關系，他的“謎一樣的”(Riddle)系列家具幾乎每一件都做了鏤空的透光處理，通透感就像當代MOMA的空中連廊；向東的三里屯Vil-lage，去年曾展出了弗蘭克·蓋里的手稿和家具，三層的展廳，每個樓梯轉角都留給了蓋里的瓦楞紙家具，這些(xie)他從(cong)上(shang)個世紀60年代就開始嘗試的沙發和座椅，和蓋里的建筑一樣具有(you)超前的外(wai)觀(guan)，所以(yi)到今天都沒(mei)有(you)過時。
作為女性(xing)建(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)的扎哈，穿著她最喜歡(huan)的充滿褶皺(zhou)的三宅一生黑色風衣——這(zhe)也(ye)(ye)是(shi)她表達建(jian)筑(zhu)(zhu)思(si)維的一種(zhong)方式，接受采訪時雙手環抱于(yu)胸前，露出設(she)計感極(ji)強的長方形(xing)戒(jie)指。她為意大利家具品牌B&B設(she)計MoonSystem系列參加了(le)2007年的米(mi)蘭設(she)計展(zhan)，2008年又被卡(ka)爾·拉格菲爾德相中，設(she)計了(le)香奈(nai)兒流動藝術展(zhan)覽館，之后(hou)又為Melissa和LACOSTE設(she)計了(le)鞋子……在(zai)大體(ti)量的建(jian)筑(zhu)(zhu)之外，她也(ye)(ye)和前輩建(jian)筑(zhu)(zhu)師(shi)們一樣，找尋到了(le)另一種(zhong)詮釋(shi)自身(shen)建(jian)筑(zhu)(zhu)哲學的更輕便的方式。
“兼職”設計家具是傳統
建筑師做家具設計(ji)，從19世(shi)(shi)紀(ji)(ji)末高迪的(de)CasaCalvet靠背扶手(shou)椅就不(bu)新鮮(xian)，到了(le)20世(shi)(shi)紀(ji)(ji)初，建筑(zhu)師(shi)們(men)(men)不(bu)約而同開始做(zuo)起了(le)椅子(zi)。勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托、雅各布森等大(da)(da)師(shi)在建筑(zhu)風格(ge)上(shang)突破(po)了(le)19世(shi)(shi)紀(ji)(ji)的(de)沉悶后(hou)，讓光線進(jin)入建筑(zhu)物，透亮開放，陳舊的(de)家(jia)具不(bu)再(zai)適合這(zhe)些(xie)大(da)(da)房(fang)子(zi)。為了(le)搭配自(zi)己蓋的(de)房(fang)子(zi)，他們(men)(men)動(dong)手(shou)自(zi)己做(zuo)家(jia)具。
可以這么說，建筑稱得上是設計的最高等級。與服裝設計、工業設計不同，從在圖紙上畫下第一筆開始，建筑師就不僅要考慮到個人的靈感與創意，還要考慮到未來成百上千使用者的實在感受。一座建筑物，會在土地上屹立幾十年，甚至上百年。龐大的體積、巨額的耗資，公共性、實用性、藝術感，都是對建筑師個人的巨大考驗。如果你看到這些大師們的家具作品，就會得出以下結論：建筑師是這個世界上可以設計一切的人，家具只是小意思。
勒·柯布西耶的(de)(de)(de)躺椅(yi)LC4、阿爾瓦·阿爾托的(de)(de)(de)帕米奧椅(yi)、密(mi)斯·凡·德羅的(de)(de)(de)巴(ba)塞(sai)羅那座(zuo)椅(yi)……幾(ji)乎成(cheng)了20世紀家具(ju)的(de)(de)(de)代表之作(zuo)。雖(sui)然他(ta)們的(de)(de)(de)名字可(ke)能聽起來陌生(sheng)，但這(zhe)些椅(yi)子早已通過仿制進入中國(guo)人的(de)(de)(de)公共空(kong)間和家宅(zhai)之中數十(shi)年之久——酒店大堂與寫字樓的(de)(de)(de)談話區常常擺著(zhu)密(mi)斯設計的(de)(de)(de)巴(ba)塞(sai)羅那座(zuo)椅(yi)，當然，這(zhe)很(hen)有可(ke)能是“MadeinChina”。
芬(fen)蘭(lan)人阿(a)爾(er)瓦(wa)·阿(a)爾(er)托把家(jia)具(ju)設計看(kan)成是“整體建(jian)筑(zhu)(zhu)的附件”，他認為(wei)，“椅子(zi)和墻(qiang)面、墻(qiang)面和建(jian)筑(zhu)(zhu)結構(gou)都(dou)是不可分割(ge)的有機整體，從關系上(shang)講，建(jian)筑(zhu)(zhu)必(bi)須(xu)服(fu)從環境，墻(qiang)面必(bi)須(xu)服(fu)從建(jian)筑(zhu)(zhu)，椅子(zi)必(bi)須(xu)服(fu)從墻(qiang)面。”椅子(zi)除了一直以來在(zai)(zai)家(jia)具(ju)設計中占(zhan)主導外(wai)，還像建(jian)筑(zhu)(zhu)史學家(jia)彼得·史密森說過的，“椅子(zi)一向在(zai)(zai)建(jian)筑(zhu)(zhu)設計風(feng)潮的轉變里，扮演(yan)著(zhu)風(feng)向球(qiu)的前導角色。”
除了與(yu)建筑結構和風格的(de)(de)(de)(de)貼合外，功能性和舒適性也是(shi)他(ta)們(men)強調的(de)(de)(de)(de)，人體功能學(xue)這(zhe)五(wu)個字(zi)是(shi)提(ti)及他(ta)們(men)時必談的(de)(de)(de)(de)話題。而(er)帕米奧椅是(shi)用芬蘭工廠附近(jin)的(de)(de)(de)(de)森林(lin)中快速成長的(de)(de)(de)(de)白樺木制成，算是(shi)環(huan)保設計理念的(de)(de)(de)(de)早期實踐者。
說起這些把“兼職”做得很好的建筑師，不得不提干脆從建筑師轉行成工業設計師、家具設計師的丹麥人雅各布森，他的天鵝椅、蛋椅、螞蟻椅歷經半個多世紀還是高端家具賣場的鎮店寶——在三里(li)屯的 “跨界”家具中心，一把
2011年新花色的蛋椅售價在人民幣12萬元左右。
新家具：限量、概念
和扎(zha)哈的(de)家(jia)具(ju)比(bi)起來，前輩雅(ya)各布森的(de)經典“蛋椅”實在是太便(bian)宜了。
2005年12月，扎哈的安夸桌(Aquatable)原型，在紐約以29.6萬>美元的價(jia)格拍出，創下當時當代(dai)家具(ju)的售價(jia)紀錄。而后(hou)又傳(chuan)出甲方老(lao)板潘(pan)石屹就(jiu)花了(le)200多萬人民(min)幣買了(le)扎哈(ha)的一張桌子，算是精神和物質的雙重支持(chi)。
限量(liang)、唯一、專(zhuan)屬是(shi)時下建筑師轉作其他門類(lei)設(she)計時常常貼著的標簽，這一切的終極結果就(jiu)是(shi)：貴。
與柯布西耶們為自己的建筑度身定制相匹配的家具不同，扎哈的幾次家具設計都是(shi)與(yu)大(da)(da)牌合作，MoonSystem是(shi)與(yu)意大(da)(da)利(li)著名的B&B，燈具(ju)與(yu)施華洛世(shi)奇，這種(zhong)相互的選擇更(geng)大(da)(da)程度上是(shi)出于(yu)雙(shuang)贏(ying)的考(kao)慮，成(cheng)熟品(pin)牌會很好地規(gui)避風險(xian)，提供口碑保證，扎哈的加盟則讓品(pin)牌在2007年米蘭展(zhan)上贏(ying)得了更(geng)多的閃(shan)光燈。相比(bi)起來，前輩們的“兼職”更(geng)質樸(pu)些，所以流(liu)傳至(zhi)今成(cheng)為經(jing)典也是(shi)情理之中。
正(zheng)是(shi)因(yin)為多了(le)商業性(xing)，家(jia)具的用途也發生(sheng)了(le)變化，從供(gong)(gong)家(jia)庭、公共空間日(ri)常使用轉向了(le)供(gong)(gong)展(zhan)覽、收藏的“概(gai)念(nian)型”。
這些(xie)偏重(zhong)概念而(er)非(fei)人(ren)體功能學的(de)(de)椅子，展覽(lan)時(shi)都會因(yin)為其夸張的(de)(de)弧度和未(wei)來感的(de)(de)材(cai)質讓人(ren)不太(tai)敢(gan)“入座”。圍成一(yi)圈的(de)(de)參觀者不再(zai)像從前那(nei)樣一(yi)屁股埋(mai)進舒(shu)服的(de)(de)巴塞羅那(nei)座椅里，他們很難(nan)不對這些(xie)奇形怪狀沒(mei)有(you)扶(fu)手(shou)和靠背的(de)(de)家伙(huo)們產生(sheng)疑問。
她的一系列具有“流動感”的桌椅，都有著和她的許多建筑類似的 “風蝕”狀外觀，她很偏愛這種不平整的狀態，這一點在日本建筑師伊東豐雄身上也有體現，伊東把奶酪狀的外觀從東京的MIKIMOTO大廈做到桌子和柜子上，他說：“家具設計是我的建筑哲學中最具有概念性的表達，也正因為如此，我的家具設計與(yu)我(wo)的建筑(zhu)架構相輔相成。”
扎哈對家具設計(ji)(ji)屢試(shi)不爽，可能和(he)另一(yi)位(wei)女建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)不謀而合。阿曼達·維(wei)萊特也是英國人，設計(ji)(ji)了位(wei)于倫敦的(de)未(wei)來主義建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)貴族(zu)板球場新聞中心(xin)，并(bing)且和(he)合伙人一(yi)起，設計(ji)(ji)了顛(dian)覆性的(de)伯明翰塞(sai)爾福里奇(qi)百貨公司。“你(ni)不用擔心(xin)公共安全問題，或者(zhe)擋風遮(zhe)雨的(de)問題。不需要成立大(da)型團隊，不需要開那么(me)多會。作為一(yi)個建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)，年復一(yi)年，你(ni)試(shi)圖更(geng)好地理解材料和(he)結構，而將(jiang)這么(me)多年思(si)(si)考匯攏(long)至(zhi)家具設計(ji)(ji)，過程讓(rang)人興(xing)奮。”女建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)師(shi)認為，這是最容(rong)易體現自己建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)思(si)(si)維(wei)的(de)方(fang)式(shi)。
對于扎哈這樣(yang)早年間(jian)一直(zhi)被扣上“紙上談兵”帽子的(de)建筑師，也許(xu)實(shi)體建筑在實(shi)現(xian)她所(suo)有想(xiang)象時終(zhong)究(jiu)還是有落差，又不(bu)可(ke)能(neng)永遠制作模(mo)型(xing)和(he)效果圖去參(can)加(jia)競(jing)賽，把家(jia)具做(zuo)成“小模(mo)型(xing)”也許(xu)是個(ge)排遣的(de)方式。
離時尚圈很近
說起和奢侈品的(de)聯系(xi)，扎哈(ha)作(zuo)為(wei)女性設計師自然具有優(you)勢，她(ta)和卡(ka)爾(er)·拉(la)格菲爾(er)德的(de)合作(zuo)非常愉快，后者對她(ta)贊(zan)譽有加，認為(wei)她(ta)“離包(bao)豪斯(si)風格很遙遠，這正是時尚圈需要的(de)”。
他們合(he)作的香(xiang)奈兒(er)流動藝術(shu)展覽館(guan)雖(sui)然因經濟危機而停止(zhi)了世界(jie)時(shi)尚中心城(cheng)市的巡回展覽，但(dan)是(shi)在(zai)香(xiang)港，還是(shi)有一波中國人見(jian)到了廬山真(zhen)面目。扎哈(ha)說(shuo)，她把香(xiang)奈兒(er)的多層次設(she)計風格(ge)和(he)自己建(jian)筑外觀的分層理念與流暢性(xing)結合(he)起來，也(ye)應(ying)了可可·香(xiang)奈兒(er)女士曾說(shuo)過的：“Fashionisarchitecture：itisamatterofproportions”(時(shi)裝(zhuang)是(shi)一門建(jian)筑學，它與比(bi)例(li)有關)。
可是當這個展館呈現出來，人們還是很難聯想到香奈兒——即便扎哈的(de)闡釋中提到流亭臺是沿用了香奈兒箱包的(de)原始(shi)造(zao)型，觀(guan)眾還(huan)是只能想象到白色的(de)飛船。
除(chu)此(ci)之(zhi)外(wai)，扎(zha)哈還設(she)計鞋子(zi)，這(zhe)讓她有些頭疼(teng)，因(yin)為(wei)比起空間感強但是(shi)功(gong)能(neng)性可以忽略的(de)桌椅(yi)來說，鞋子(zi)必須要(yao)考慮功(gong)能(neng)學，對外(wai)觀(guan)的(de)概(gai)念化追求(qiu)也不(bu)能(neng)放(fang)松(song)，2009年這(zhe)幾乎是(shi)她最不(bu)確(que)定的(de)一(yi)項設(she)計，當然，她為(wei)Melissa設(she)計的(de)塑(su)料女(nv)鞋見人(ren)見智，因(yin)為(wei)她并(bing)不(bu)認為(wei)這(zhe)種嘗試是(shi)為(wei)了將自己推向普通人(ren)的(de)生活(huo)——看來就(jiu)算(suan)離時尚圈很(hen)近，扎(zha)哈也不(bu)打算(suan)離人(ren)群很(hen)近。
弗蘭(lan)克·蓋里(li)與(yu)蒂(di)芙尼(Tiffany)合作(zuo)的珠寶(bao)充滿(man)了他(ta)最(zui)慣(guan)用(yong)的魚形(xing)、扭轉形(xing)和軸形(xing)，還為(wei)(wei)(wei)蒂(di)芙尼創造了蘭(lan)花形(xing)、折疊(die)形(xing)、管形(xing)等，用(yong)黑金、柏(bo)南波(bo)哥木等特殊材料，再(zai)配(pei)以純(chun)銀、鉆石與(yu)寶(bao)石。他(ta)認為(wei)(wei)(wei)，“建筑或(huo)珠寶(bao)并非為(wei)(wei)(wei)所欲為(wei)(wei)(wei)之物，它(ta)必須符合特定(ding)條件，其挑戰就(jiu)在于既要(yao)符合所有(you)條件，又要(yao)創作(zuo)出與(yu)眾不同的作(zuo)品(pin)。” |
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